ТАЙНА, МЕДИТАЦИЯ, ИРРАЦИОНАЛИЗМ… (Стили живописи)
Запись от Gnesterov размещена 11.05.2014 в 16:49
[IMG]
[/IMG]
ТАЙНА, МЕДИТАЦИЯ, ИРРАЦИОНАЛИЗМ…
(Стили живописи)
1991 год. Москва. Центральный Дом Художника (ЦДХ).
У меня, минского, уже 50-летнего художника, с успехом, проходит первая персональная выставка в Москве. (О ней пишут в «Комсомольской правде», «Подмосковных известиях», «Курантах», «Собеседнике»; в Таллиннской «Галерее». На третьей неделе, на выставку возникает почти часовая очередь).
Параллельно, в одном из залов ЦДХ проходит (возможно, первая) выставка, организованная 30-летним Маратом Александровичем Гельманом.
Мною запомнилась одна из фамилий (Кулик), характеризующая специфику выставки.
Это было время «перестройки», до этого здесь, ни моя, ни выставка М. Гельмана, были бы не мыслимы. Замечу, что стилистически мы полные антиподы. Возможно, сказалась разница поколений. Меня интересовал внутренний мир и его отношение к «вечности», к «абсолюту», проблема «целого». И наоборот, художники его круга шли от внешнего, формального, сиюминутного. Их характеризовала «свобода» и «раскованность»; склонность к эпатажу. Стремление к сенсационности любой ценой, доходящей до цинизма и «злободневности». Я думаю, что к «своим» художникам он относился свысока, как к инструменту, для проведения своей политики. Во всяком случае, в одном из интервью этого времени, он выступал с ролью нового «Пигмалиона», где утверждал (привожу смысл), что качество художника его не интересует, что ему интересно из любого сделать «звезду».
…Это было время «перестройки», стремительно обрушивалось обветшавшее «коммунистическое» общество, со всей его фальшью и несправедливостью. На глазах рождался новый, незнакомый мир. И деятельность М. Гельмана и его галереи органично вписывалась в этот массовый процесс. С рациональной, прагматической точки зрения, для получения немедленной отдачи, немедленного успеха, это было единственно верное решение.
Но рациональность и прагматизм не являются той атмосферой, в которой рождаются настоящие произведения искусства. …
Григорий Нестеров (цитата из моей статьи «Цена провокации»)
http://ru.wikipedia.org/wiki/Нестеро[email protected] https://www.facebook.com/gregory.nesterov http://gnesterov.blog.tut.by/
http://www.art-fakt.com/ru/gallery/nesterov http://forum.artinvestment.ru/blog.php?u=735901 http://www.newtheory.ru/culture/?sid...c18f1b9f07ca9c http://www.historicus.ru/forum/viewforum.php?f=7
[/IMG]ТАЙНА, МЕДИТАЦИЯ, ИРРАЦИОНАЛИЗМ…
(Стили живописи)
1991 год. Москва. Центральный Дом Художника (ЦДХ).
У меня, минского, уже 50-летнего художника, с успехом, проходит первая персональная выставка в Москве. (О ней пишут в «Комсомольской правде», «Подмосковных известиях», «Курантах», «Собеседнике»; в Таллиннской «Галерее». На третьей неделе, на выставку возникает почти часовая очередь).
Параллельно, в одном из залов ЦДХ проходит (возможно, первая) выставка, организованная 30-летним Маратом Александровичем Гельманом.
Мною запомнилась одна из фамилий (Кулик), характеризующая специфику выставки.
Это было время «перестройки», до этого здесь, ни моя, ни выставка М. Гельмана, были бы не мыслимы. Замечу, что стилистически мы полные антиподы. Возможно, сказалась разница поколений. Меня интересовал внутренний мир и его отношение к «вечности», к «абсолюту», проблема «целого». И наоборот, художники его круга шли от внешнего, формального, сиюминутного. Их характеризовала «свобода» и «раскованность»; склонность к эпатажу. Стремление к сенсационности любой ценой, доходящей до цинизма и «злободневности». Я думаю, что к «своим» художникам он относился свысока, как к инструменту, для проведения своей политики. Во всяком случае, в одном из интервью этого времени, он выступал с ролью нового «Пигмалиона», где утверждал (привожу смысл), что качество художника его не интересует, что ему интересно из любого сделать «звезду».
…Это было время «перестройки», стремительно обрушивалось обветшавшее «коммунистическое» общество, со всей его фальшью и несправедливостью. На глазах рождался новый, незнакомый мир. И деятельность М. Гельмана и его галереи органично вписывалась в этот массовый процесс. С рациональной, прагматической точки зрения, для получения немедленной отдачи, немедленного успеха, это было единственно верное решение.
Но рациональность и прагматизм не являются той атмосферой, в которой рождаются настоящие произведения искусства. …
Григорий Нестеров (цитата из моей статьи «Цена провокации»)
http://ru.wikipedia.org/wiki/Нестеро[email protected] https://www.facebook.com/gregory.nesterov http://gnesterov.blog.tut.by/
http://www.art-fakt.com/ru/gallery/nesterov http://forum.artinvestment.ru/blog.php?u=735901 http://www.newtheory.ru/culture/?sid...c18f1b9f07ca9c http://www.historicus.ru/forum/viewforum.php?f=7
Всего комментариев 0
