ЭЛЬ ГРЕКО.
Запись от Про искусство размещена 25.05.2015 в 11:52
Троица.1579.Прадо
Спаситель мира.Ок.1600.Национальная галерея Шотландии
Апостолы Пётр и Павел.1592.Эрмитаж,Санкт-Петербург
Христос на кресте.Ок.1577.Частное собрание
Голова Христа.15801585.Сан-Антонио,США
Кающаяся Мария Магдалина.Ок.1589.Музей изящных искусств,Будапешт
Иоанн Богослов.1595-1605.Музей Прадо,Мадрид
Портрет старика (предположительно автопортрет)
Погребение графа Оргаса.1586.Церковь св.Фомы,Толедо
Вид Толедо.1604-1614.Музей Метрополитен,Нью-Йорк
Эль Греко учился в мастерской Тициана,
поэтому влияние итальянской школы
живописи на его творчество трудно
переоценить.Но в Испании он выработал
свой собственный стиль.
Эль Греко не имел учеников,поэтому память
о нём была надолго утрачена.Но через 300
лет он был переоткрыт и занял достойное
место в истории европейской живописи.
1.2. Испания: 1576—1614
В 1576 Эль Греко направился в Испанию на служ-
бу королю Филиппу II Испанскому. Через некоторое
время художник переехал в Толедо — древнюю сто-
лицу Испании, центр испанского просвещения и ис-
кусств того времени, где и оставался до конца своей
жизни. Именно в Толедо Эль Греко написал свое зна-
менитое полотно «Погребение графа Оргаса» (1586),
принёсшее ему славу и огромное количество заказов,
в основном от церкви. Тогда же художник обращает
свой взор на портретное искусство, благо заказов на
портреты в то время было много.
Эль Греко отличался независимым нравом, гордо-
стью и собственным оригинальным стилем. Картины
он всегда подписывал по-гречески своим греческим
именем, а называл себя Доменико Греко, на итальян-
ский манер. Прозвание «Эль Греко» дали ему ката-
лонцы, добавив артикль «эль» к итальянскому про-
звищу «Греко».[4]
Эль Греко скончался 7 апреля 1614 и был похоронен
в Толедо, Испания, в монастыре Санто Домингос Эль
Антигуо.
2. Техника живописи
Эль Греко учился в мастерской Тициана, но, одна-
ко, техника его живописи существенно отличается от
техники его учителя. Для работ Эль Греко характер-
ны быстрота и экспрессивность исполнения, которые
приближают их к современной живописи.
Большинство его произведений исполнены следую-
щим образом: линии рисунка наносились на поверх-
ность белого клеевого грунта, который затем покры-
вался имприматурой коричневого цвета — жжёной
умброй. Краска наносилась так, чтобы белый грунт
частично просвечивал через неё. Затем следовала мо-
делировка форм в светах и полутонах белилами, и
полутона при этом приобретали удивительный, ха-
рактерный для Эль Греко серый перламутровый тон,
которого невозможно добиться простым смешением
красок на палитре. В тенях коричневая подготовка
часто оставалась совершенно нетронутой.
Поверх этого подмалёвка уже наносился красочный
слой, как правило, очень тонкий. Местами он состо-
ит практически из одних лессировок, которые лишь
слегка прикрывают белый грунт и имприматуру. К
примеру, на эрмитажном полотне «Апостолы Пётр и
Павел» голова Петра написана одними лессировка-
ми без белил, благодаря чему её изображение даже
не фиксируется на рентгенограмме.
Важную роль в технике живописи Эль Греко играет
крупнозернистый холст, который активно формирует
фактуру живописной поверхности.
Колорит картин Эль Греко чрезвычайно богат и насы-
щен — на красочной поверхности вспыхивают оран-
жевые, красные, розовые мазки различных оттенков;
переливаются и мерцают оливковые, жёлтые, зелёные
и фиолетовые одежды, выполненные лессировками.
Благодаря таланту художника всё это соединяется в
единой цветовой гармонии.
Наряду с Веласкесом, Эль Греко является одним из
основных представителей испанского барокко[5]
.
Ссылка на оригинал
Всего комментариев 0
