Kirill

Kirill

Золотой век нидерландского перфекционизма.

Голландская живопись 17 века -это идеальное представление европейца о натуроподобии живописного стиля.
Когда нидерландская буржуазия стала основным заказчиком картин и шпалер, формат искусства сильно изменился.
Огромные религиозные композиции 15-16 веков позорно отступили, на их место пришла рациональная в исполнении и чрезвычайно лаконичная в смысловом окормлении кабинетная живопись.
Героизация и обоживание в портрете сменяется доступностью для понимания и внешней образной приятностью изображения. Натюрморты, вместо привычной скромности сменили внешний облик на изящную роскошь, насыщенную множеством мелких атрибутов и аксессуаров.
Архитектура приобрела черты французского дворцового изобилия. Тихая величественность городских пейзажей сменила чрезмерные ренессансные райские кущи, полных сказочных растений и неестественного зоологического излишества.
Идеализм XVI века сменился прагматизмом семнадцатого столетия.
Античные богини и святые мученицы переоделись в модные барочные платья, а герои и прочие маскулиные божества обрядились в воинские латы. Троянская битва внезапно обернулась небольшим сражением между голландцами и испанцами в окрестностях Бреды. Олимп превратился в воскресный базар с театрализованным кукольным театром, а жертвоприношение - сценой на кухне, перед раскалённой плитой вместо дельфийского треножника.
В нидерландских городах были приняты "битвы риторов", когда жители соревновались в мастерстве чтения стихов или сатирической прозы. Команды собирались поквартально - каждый район выставлял своего мастера слова. Повествовательность и изящество слова были инспирированы модой на чтение, которая весьма распространилась в XVIIвеке.
Университетское образование в Нидерландах вошло в моду в середине века.
Даже простолюдин- мельник - отец Рембрандта изыскал возможность для поступления своих детей в лейденский университет.
Нет ничего удивительного в том, что рост образования требовал от изобразительного искусства больше смысловых и символических обременений.
И они немедленно появляются в "умном" гаагском натюрморте, в зеркальных отражениях Вермеера и де Хоха, в комических эпизодах Яна Стена и Остаде.
Интересно, что картины со сценами драк в тавернах и изображения нищих и калек призваны были наглядно показывать демократизм владельца, его задушевную близость с народом.
Такие произведения ценились едва ли не дороже всех живописных заказов, за исключением, только что, корпоративного портрета.
В конце XVII столетия благородная голландская простота была настойчиво вытеснена французским дворцовым пафосом позолоченных интерьеров и живописью галантного свойства.

Posted by Kirill Alexeev on 15 Apr 2018, 13:33