вэлкам, начинаем готовиться к СловаНова. Тема в 2011: ОНА
Запись от Марат Гельман размещена 03.10.2011 в 09:59
Ай Вэйвэй сегодня, по меткому выражению обозревателя The Guardian, это «герой, которого надо было придумать». Чтобы было кому вручить знамя художественной борьбы. Впрочем, китайские власти сами сделали все от них зависящее, чтобы возвести на пьедестал мученика от искусства. Теперь, согласно рейтингу журнала Time, Ай Вэйвэй стоит на 24-м месте в списке самых влиятельных людей планеты. В одном ряду с ведущими политиками, учеными и экономистами последнего десятилетия.
Сто миллионов фарфоровых семечек устилали пол огромного Турбинного
зала Тейт Модерн. Главный трюк состоял в том, что каждая семечка была
вылеплена и раскрашена вручную. Над россыпью работали более полутора
тысяч ремесленников на фабрике провинции Цзянси.
http://www.itogi.ru/iskus/2011/40/170344.html
Как всякий левый идеалист, Ай Вэйвэй поначалу пытался сотрудничать с властью, и в этом плане он чем-то похож на Марата Гельмана, пытающегося подтолкнуть политическую элиту к современному искусству. Он выступил соавтором одной из главных китайских строек века — пекинского стадиона «Птичье гнездо», спроектированного к Олимпиаде-2008 швейцарской мастерской Herzog&Meuron. Но затем отрекся и от стадиона, и от сотрудничества с властью. После землетрясения 2008 года вектор его стратегии изменился. «Я полагаю, что моя позиция и мой образ жизни — главное произведение, — говорит Ай Вэйвэй. — Те работы, что можно продавать и коллекционировать — то есть повесить на стену, — это лишь прилагательное. Мы не обязаны делать то, что делал Рембрандт. Если бы Шекспир был жив, сегодня он писал бы в «Твиттер».
Ссылка на оригинал
Всякий знаменитый художник широко известен благодаря какой-то одной
своей работе. Малевич — это «Квадрат», Уорхол — «Монро», Херст —
заспиртованная акула, Кулик — человек-собака… У Ай Вэйвэя таким знаковым
произведением стала инсталляция «Семена подсолнуха», созданная в 2010
году для лондонской галереи Тейт. И до прошлого года в арсенале
художника были остроумные акции и работы. Но «Семена» превратили его в
звезду арт-бизнеса.
Сто миллионов фарфоровых семечек устилали пол огромного Турбинного
зала Тейт Модерн. Главный трюк состоял в том, что каждая семечка была
вылеплена и раскрашена вручную. Над россыпью работали более полутора
тысяч ремесленников на фабрике провинции Цзянси.
http://www.itogi.ru/iskus/2011/40/170344.html
Как всякий левый идеалист, Ай Вэйвэй поначалу пытался сотрудничать с властью, и в этом плане он чем-то похож на Марата Гельмана, пытающегося подтолкнуть политическую элиту к современному искусству. Он выступил соавтором одной из главных китайских строек века — пекинского стадиона «Птичье гнездо», спроектированного к Олимпиаде-2008 швейцарской мастерской Herzog&Meuron. Но затем отрекся и от стадиона, и от сотрудничества с властью. После землетрясения 2008 года вектор его стратегии изменился. «Я полагаю, что моя позиция и мой образ жизни — главное произведение, — говорит Ай Вэйвэй. — Те работы, что можно продавать и коллекционировать — то есть повесить на стену, — это лишь прилагательное. Мы не обязаны делать то, что делал Рембрандт. Если бы Шекспир был жив, сегодня он писал бы в «Твиттер».
Ссылка на оригинал
Всего комментариев 0
