Оценить эту запись

Henri Edmond Gross ( 1856−1910) часть 1

Запись от Про искусство размещена 02.11.2014 в 23:05

Французский живописец и график.

"Одинокий гений, безразличный и последовательный мыслитель, который является одновременно страстным и странным мечтателем". Поль Синьяк.

Портрет Анри Эдмона Кросса - Максимильен Люс

Провел детство и юность в Лилле.

Единственный выживший ребенок Алсида Делакруа, французского авантюриста и бизнесмена, и британки Фанни Вуллетт, Анри еще в юности был поощрен развивать свой художественный талант кузеном отца, доктором Огюстом Суаном.

В возрасте десяти лет, он брал уроки рисунка и живописи у E.A. Каролюса-Дюрана.

В1878 он поступил в Школу Академии дизайна и архитектуры в Лилле, где учился в течение трех лет у Альфонса Коласа (1818-87).

После этого Анри приехал в Париж, где учился со своим земляком Эмилем Дюпонтом - Джипси (1822-65), которого потом называл в числе своих учителей.

В Париже он подружился с Франсуа Бонвеном, работы которого влияли на него в течение некоторого времени.

Начал показывать свои работы в Салоне с начала 1880-х. В 1881 Делакруа показался в Салоне под английским псевдонимом Кросс, который он выбрал, чтобы его не путали с Анри - Эженом Делакруа, который выставлялся в Салоне в тот же самый период.

Его работы этого периода, существующие в малом количестве - реалистичные портреты и пейзажи, окрашенные мрачной палитрой.

Self Portrait with Cigarette, 1880

Corner of the Garden in Monaco, 1884
Уголок сада в Монако 1884

At Luxembourg, 1885-89
В Люксембурге, 1885-89

Под влиянием импрессионистов, особенно после его поездок в 1883 в юг Франции и его встречи с Моне, Кросс изменил свой стиль от темных цветов реализма к более ярким импрессионизма.

В мае 1884 Кросс принял участие в первой выставке Салона Независимых художников и в 1891 был избран Вице-президентом Общества Независимых художников. К тому времени он стал одним из ведущих художников неоимпрессионизма. Его стиль резко изменился. Он красил прямоугольными разделенными ударами, создавая холсты полными цвета, например "Берег на Средиземноморье", "Вечерний бриз".

The Mediterranean Coast
Средиземноморское побережье

The Mediterranean, East Wind, 1902
Средиземноморский восточный Ветер, 1902

Многие из его друзей поддерживали анархизм и рисовали иллюстрации для их журналов. Летом 1904 Кросс провел в Сан-Тропезе с Полем Синьяком. Там он познакомился с Матиссом.

Кросс часто посещал Италию, и в 1908 он провел июль и август в Тоскане и Умбрии, посещая Флоренцию, Пизу, Ассайс и другие итальянские города. Здесь он нарисовал много эскизов природы, которые потом использовал для своих пейзажей в 1909 и 1910 годах.

A Venetian Canal, 1903-05

Canal de la Guidecca, Venice, 1904

Rio San Trovaso, Venice, 1903-04

San Giorgio Maggiore, Venice, 1903-04
Сан - Джорджо Маджоре, Венеция, 1903-04.

Из года в год палитра Кросса становилась более богатой, сильные цвета его последних работ близки к фовизму.

Ревматизм заставил художника проводить каждое лето на юге Франции. Он обосновался в Сент - Клере, где и умер 16 мая 1910.

Plage de la Vignassa, 1891-92
Пляж де ла Vignassa, 1891-92

Peasant Woman Stretched out on the Grass, 1890
Крестьянка на траве, 1890

Coast Near Antibes, 1891

Beach on the Mediterranian, 1891

Les Iles d'Or, 1891-92

Mme. Hector France, nee Irma Clare and Later, in 1893

Study for 'Excuirsion', 1894
Исследование для 'Excuirsion ", 1894.

Evening Breeze, 1893-1894

By the Mediterranean, 1895
Средиземноморье, 1895

Goats, 1895

Regatta, 1895

Fisherman, 1895

Landscape, the Little Maresque Mountains, 1896

Le Ranelagh, 1899

Provence Landscape, 1898

Family of Swans, 1899-1900

Bathers, 1899-1902

Portrait of Madame Cross, 1901

Garden in Provence, 1901

Aguttes, 1902

A Place in the Shade, 1902

Rocks at Trayas, 1902
Скалы у Trayas 1902

Ponte San Trovaso, 1902-05

Sailboats near Chicago, 1903-05
Парусники вблизи Чикаго, 1903-05.

Bathers, 1892-95

A Pine Tree, 1905

La Dogana, 1903

La Donana, Venice, 1903

Siesta by the Water, 1903
Сиеста у воды, 1903

Still Life with Bottle of Wind, 1904
Натюрморт с бутылкой Ветер, 1904

A Pine Wood, Provence, 1906

Bathers, 1906

Before the Storm (also known as The Storm), 1907-08

Afternoon in Pardigon, 1907

Antibes, 1908

Antibes, Afternoon, 1908

Antibes, Morning, 1908

Around My House

Barges

Bathers, 1906-07

Beach at Cabasson

Boats in the Port of St. Tropez

Boats

Cabasson Landscape (study), 1896-99

Cape Layet, Provence, 1904

Coast of Provence, Le Four des Maures, 1906-07

Coastal View with Cypress Trees

Provence Landscape, 1900

Cypress Trees at Cagnes,1908 3

Cypress, April, 1904

Cypresses, 1904

Landscape, 1896-1899

Excursion

Flowers in a Glass, 1904

Flowers

La Chaine des Maures, 1906-07

La Ronde

Land by the Sea

Landscape 01

Landscape with Stars, 1905-08

Landscape with Sunset

В 2005 году ценовая лихорадка настолько охватила рынок искусства, что даже не слишком известные работы неоимпрессионистов уходят за неоправданно высокие суммы. Последний пример тому — картина Анри Эдмона Кросса (1856–1910) "Сбор винограда" (Vendanges), проданная за 3 миллиона фунтов. Имя этого художника — представителя неоимпрессионизма — упоминается рядам с именами таких грандов живописи, как Жорж Сера, Поль Синьяк, но далеко не в каждой художественной книжке, посвященной нео- или постимпрессионизму, можно найдете его биографию.
Картина "Сбор винограда" является самой известной в творчестве Анри Эдмона Кросса, но в данном случае известность не повод для почти шестимиллионного результата. Найти иные объяснения невозможно. До этого максимум, уплаченный за работу Кросса, составлял 600 тысяч долларов. А тут вдруг и эстимейт 1,3–1,8 миллиона фунтов, и сенсационный результат. Немного странно, что прежний максимум отличается от нынешнего в 10 раз. Кроме того, по статистике artprice.com, 100 евро, условно вложенные в картины Кросса в 1997 году, к июню 2005-го превратились бы в 538 евро.

The Grape Harvest
Сбор винограда

Нельзя сказать, что полотна Кросса постоянно участвуют в крупных аукционах, а его имя привлекает большое количество покупателей. Возможно, причина сенсации кроется не в художественных особенностях работы, а в попытке создать новое имя на рынке искусства, чему в последнее время мы были свидетелями не раз.