Вернуться   Форум по искусству и инвестициям в искусство > Дневники > Про искусство

Оценить эту запись

Скульптор Паоло Трубецкой

Запись от Про искусство размещена 10.04.2019 в 05:08

Забытые имена эмиграции: Как сын князя Трубецкого стал знаменитым итальянским скульптором со скандальной славой.


Скульптор Паоло Трубецкой и самая известная его работа – памятник императору Александру III

Паоло Трубецкой был уникальным продолжателем знаменитой династии Трубецких: родился в Италии, но много лет прожил в России, оказав заметное влияние на отечественное искусство, не получил никакого системного художественного образования, но преподавал в Московском училище живописи, не читал «Войну и мир» и других книг, но был другом Льва Толстого. Его критиковали за карикатурность образов, но доверили создание памятника императору, что привело к скандалу. И это далеко не все…


П. Трубецкой. Портрет матери, 1912

Отец Паоло, князь Петр Трубецкой, состоял при российском царском дворе. В 1863 г. его направили в Италию в качестве дипломата русского посольства во Флоренции. В России у него осталась жена, но за границей он встретил другую женщину, с которой захотел связать свою судьбу, – американскую пианистку Аду Винанс, приехавшую в Италию учиться пению. Чтобы спасти от огласки свой незаконный брак, князь Трубецкой переехал со своей избранницей на север Италии, где они представились супругами Шталь. Вскоре у них родилось трое сыновей: Пьер (Петр), Паоло (Павел) и Луиджи (Людвиг). 


П. Трубецкой. Госпожа Хернхеймер, 1897


П. Трубецкой. Московский извозчик, 1898 

Мать Паоло увлекалась не только музыкой, но и скульптурой и живописью, в их доме часто бывал художник Даниеле Ранцони, что оказало большое влияние на формирование интересов всех сыновей. Старший брат Петр стал художником, а Паоло с 8 лет увлекся скульптурой. Законченного профессионального образования он так и не получил, хотя занимался в студиях Джузеппе Гранди и Эрнесто Баццаро.


П. Трубецкой. Портрет князя А. Мещерского, 1895 

В 1885 г. Паоло Трубецкой приобрел собственную студию в Милане, а еще через год участвовал там же в выставке, где представил свои работы, и посетил США, где провел персональную выставку. После этого он начал получать заказы от богатых итальянских клиентов. Но первые успехи вскоре сменились чередой неудач: его семья разорилась, продала виллу, и Паоло пришлось переезжать с места на место и даже работать на фермах, чтобы обеспечить семью. Но к тому моменту его имя уже стало известным в Италии, и вскоре дополнительным источником дохода стали заказные портреты. 


П. Трубецкой. Слева – Портрет Исаака Левитана, 1899. Справа – Портрет Ф. Шаляпина, 1899-1900

В 1890 г. скульптор получил первую премию за проект памятника Гарибальди для Милана, еще через год – премию за проект памятника Данте для Тренто. Он участвовал в европейских выставках и международных биеннале в Венеции, его работы экспонировались и в России. В 1897 г. Паоло Трубецкой получил предложение преподавать скульптуру в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, и в течение следующих 8 лет занимался преподавательской деятельностью, оказав влияние на формирование целого ряда русских мастеров.


Слева – В. Серов. Портрет П. Трубецкого, 1898. Справа – П. Трубецкой. Портрет Л.Толстого, 1899


П. Трубецкой лепит портрет Льва Толстого, 1898 

Паоло Трубецкой часто эпатировал публику своими привычками и заявлениями: так, он утверждал, что «ради полной самостоятельности мысли и отношения к жизни никогда ничего не читал и не читает». При этом Лев Толстой испытывал к нему искреннюю симпатию и интерес, позировал ему, когда тот работал над его бюстом, и вел с ним долгие беседы. Секретарь Льва Толстого В. Булгаков писал: «Скульптор Паоло Трубецкой ... принадлежал к любимцам Льва Николаевича... Он любил его за простую открытую душу, правдивость, ненависть к светским условностям, любовь к животным, вегетарианство… Удивительный человек: необыкновенно талантливый, но совершенно первобытный. Ничего не читал, даже «Войны и мира» не знает, нигде не учился, наивный, грубоватый и весь поглощенный своим искусством. Завтра придет лепить Льва Николаевича и будет у нас обедать».


П. Трубецкой лепит портрет Льва Толстого, 1898 


Лев Толстой и Паоло Трубецкой на верховой прогулке

Приверженцы консервативных взглядов из петербургской Академии обвиняли скульптора в несоблюдении классических канонов, а передовые живописцы того времени – поддерживали. Трубецкой сблизился с Репиным и Левитаном, его портрет написал Серов. Скульптор почти не говорил по-русски, но при этом оказал существенное влияние на русскую культуру. 


М. Тенишева позирует скульптору П. Трубецкому, 1898

В 1900 г. Паоло Трубецкой среди множества претендентов выиграл конкурс на создание памятника Александру III. Изначально предполагалось, что император должен быть изображен сидящим на троне, но скульптор предложил свой вариант эскиза с другой идеей – царь верхом на коне, и его макет привел в восхищение вдову императора. К своей работе Трубецкой отнесся как к исторической миссии и был очень удивлен шквалом критики, обрушившейся в его адрес: «В памятнике нет ничего классического – это совершенно идейный памятник. Отрицательное отношение ко мне со стороны публики я склонен объяснить в значительной степени известной оригинальностью, новизной… Я хотел в образе Александра III представить великую русскую мощь, и мне кажется, что вся фигура императора на моём памятнике воплощает мою основную мысль». 


Открытие памятника Александру III в Санкт-Петербурге, 1909 

Однако замысла автора никто не понял: многие члены императорской семьи посчитали скульптуру карикатурной и выступили против установки памятника. Николай II хотел переместить памятник в Иркутск, «отправить его в ссылку в Сибирь, подальше от своих оскорбленных сыновьих глаз». Критики искали подтексты и скрытые смыслы: мол, Трубецкой на самом деле представил царя в образе самодура – уже слишком массивно и тяжеловесно выглядели и конь, и всадник. Кроме того, скульптору приписывали фразу, якобы однажды им сказанную: «Моя цель – изобразить одно животное на другом». Как бы то ни было, вдовствующую императрицу впечатлило портретное сходство скульптурного изображения императора, и в мае 1909 г. состоялось открытие монумента.


Первоначальный вариант скульптуры и П. Трубецкой у памятника Александру III в Санкт-Петербурге, 1909 


Памятник Александру III во дворе Мраморного дворца

После этого в Петербурге разразился скандал: газетные статьи пестрели громкими заголовками: «Опальный памятник», «Величие и вульгарность». Поэт А. Рославлев написал на работу Трубецкого эпиграмму: «Стоит комод, на комоде – бегемот, на бегемоте – обормот». А Илья Репин восклицал: «Браво, браво, Трубецкой! Очаровательно! Поздравляю Россию!.. Какая смелость, широта!» При этом замысел автора он трактовал так: «Россия, придавленная тяжестью одного из реакционнейших царей, пятится назад». Репин устроил в честь Трубецкого банкет в ресторане, но из 200 приглашенных явились только 20.

В 1937 г. памятник под предлогом реконструкции сняли с площади Восстания и переместили на хранение во двор Русского музея, а в 1994 г. установили во дворе Мраморного дворца.


П. Трубецкой. Слева – Портрет жены. Справа – Портрет О. Родена 

Именно российский период творчества называют самым плодотворным в жизни Трубецкого – здесь он создал около 50 станковых работ. Попав в немилость к властям, он был вынужден уехать из России. Но его скандальная слава преследовала его и за рубежом, где его начали называть «скульптором аристократической знати». 12 февраля 1938 г. Паоло Трубецкой ушел из жизни.


П. Трубецкой. Слева – Сидящая дама. Справа – Балерина


П. Трубецкой лепит портрет Бернарда Шоу, 1926

Источник

0_49b9c_2f086d76_orig (350x46, 4Kb)

Ссылка на оригинал
Размещено в Без категории
Просмотров 196 Комментарии 0
Всего комментариев 0

Комментарии

 
















Часовой пояс GMT +3, время: 13:22.
Telegram - Instagram - Facebook - Обратная связь - Обработка персональных данных - Архив - Вверх


Powered by vBulletin® Version 3.8.3
Copyright ©2000 - 2019, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot