Дресс-код художника - Форум по искусству и инвестициям в искусство

gans · 03.03.2010, 23:09

Прочитал заметку в Артхронике об особом стиле художников

Экстравагантные наряды Поля Гогена, по возвращении с Таити в 1893 году шокировавшего парижскую публику ярко-синими сюртуками с перламутровыми пуговицами и лазурными жилетами с пестрой вышивкой, вызывали только насмешки. А вот широкополые шляпы, длинные шарфы, бархатные пиджаки и блузы с шейными платками Амедео Модильяни стали своего рода каноном романтической богемной моды. И даже его привычка публично раздеваться, можно сказать, породила своих последователей. Правда, в 1960-е, когда обнажиться на сцене в качестве контркультурного жеста пытался, например, Джим Моррисон, у художников романтический стиль в духе богемного Монпарнаса давно вышел из моды. Новые поколения художников меньше всего хотели соответствовать расхожим представлениям и о том, каким должно быть искусство, и о том, как должен выглядеть художник.

Читать дальше...

В отличие от богемных модернистов авангардисты не полагались на бесконтрольное вдохновение. Они выстраивали собственные интеллектуальные теории искусства и творчества и не стремились выглядеть как-то особенно артистично. Даже фотографии таких мастеров авангардного поведения, как футуристы, дадаисты или сюрреалисты, показывают серьезного вида молодых людей в обычных костюмах того времени. Знаменитые усы Сальвадора Дали, для многих являющиеся чуть ли не эмблемой сюрреализма, если не авангарда вообще, были, конечно, вызовом не только буржуа, но и собратьям-художникам. Усы эти, обретшие свою каноническую форму в 1940-е, когда Дали уже не нуждался в поддержке коллег по сюрреалистической группе и полагал, что он сам и есть сюрреализм, были столь же вызывающе анахроничны, как и его скрупулезно гладкая манера письма. Если в живописи Дали провозглашал себя последователем Вермеера, то фасон усов он вроде бы позаимствовал у другого своего любимого классика — Веласкеса.

Но несмотря на декларативные отсылки к мастерам прошлого, в своем подходе к имиджу Дали сильно опередил многих своих современников, создав один из самых узнаваемых образов художника. Усами дело не ограничивалось. Дали, одним из первых сумевший стать настоящей медиазвездой, разработал целую стратегию создания личного мифа. В ход шло все — от муравьеда, которого Дали выгуливал на поводке по парижским улицам перед многочисленными камерами, до приобретения настоящего средневекового замка Пуболь, который он подарил Гале, а заодно и титула маркиза де Пуболь, пожалованного ему в 1982 году королем Испании, титула, удивительно подходящего к его барочным усам.

Женщинам, ставшим активными участницами художественного процесса опять-таки в эпоху модернизма, было, наверное, еще сложнее создать убедительный имидж, не идя при этом на уступки банальной моде. В случае знаменитой Фриды Кало невозможно сказать, что известно в большей степени — ее произведения, ее облик или ее биография, тем более что создавала художница в основном автопортреты, а также написала ставший не менее культовым, чем ее живопись, «Дневник». Говоря современным языком, Фрида Кало была своим собственным проектом — и ее сросшиеся брови, украшенные цветами косы, экзотические мексиканские этнические наряды и ацтекские украшения играли в нем не меньшую роль, чем ее коммунистические убеждения и патриотизм, брак с Риверой и роман с Троцким, бисексуальность и болезнь. Даже свои увечья Фрида смогла превратить в атрибут стиля — ортопедический корсет, который она носила, на ее картинах и фотографиях превращается в нечто вроде экстравагантной и фетишистской детали туалета. Радикально противостоявшая моде, Кало смогла стать ее иконой: на одном из показов Жана-Поля Готье манекенщицы дефилировали с нарисованными сросшимися бровями а-ля Фрида.

Во второй половине ХХ века, когда медийность стала играть все большую роль, в том числе и в искусстве, в своего рода эмблемы стиля превратились и далекие от дендизма художники. Джексон Поллок, уже при жизни, в 1949 году, названный величайшим художником Америки, буквально стал частью собственного искусства благодаря придуманной им «живописи действия», новаторской технике создания картин, оказавшейся переходным этапом на пути к искусству перформанса. Фотографии худощавого лысого человека, одетого в черные джинсы, которые войдут в моду лет через пятнадцать, разбрызгивающего краску по холсту, прославились не меньше, чем сами полотна. В 1951 году Ханс Намут снял Поллока в документальном фильме. Забрызганные краской грубые ботинки, которые художник надевает перед сеансом живописи, появляются в первых же кадрах. Здесь угадывался отсыл к знаменитой серии картин Ван Гога, изображавшей старые башмаки. Ботинки Поллока претендовали на роль столь же универсального символа нового искусства.
В книге «Попизм » Уорхол напоминает, как тщательно выдерживали свой имидж абстрактные экспрессионисты, культивировавшие мачизм и крутость. Сам Уорхол, конечно, демонстрировал совершенно иной, манерно отрешенный стиль поведения. И совершенно новый облик. Парики, которые Энди носил с конца 1960-х, были существенной частью этого имиджа, а также своего рода камуфляжем. Слава, как известно, была одной из главных тем Уорхола, но, пожалуй, не столько целью, сколько предметом исследования. На пике известности он наоборот наслаждался возможностью быть инкогнито и рассылал вместо себя на тусовки двойников, благо парик и очки могли кому угодно обеспечить пятнадцать минут славы Уорхола. Уорхол одним из первых понял, что быть правильно одетым недостаточно — нужно быть переодетым. И переодетым он провел почти всю жизнь: мало кто видел его без парика.

Достойное место рядом с париком Уорхола занимает шляпа его главного соперника и антагониста, Йозефа Бойса. Свою вечную фетровую шляпу Бойс носил едва ли не как стигмат: считается, что под ней он скрывал шрамы, полученые во время Второй мировой, когда его самолет был сбит в Крыму. Войлок, мед и жир, при помощи которых немецкого летчика выходили татары, стали основополагающими для его индивидуального мифа и главными материалами его искусства. Шляпа Бойса не просто головной убор, но часть индивидуальной мифологии, ее фетр — в сущности, тот же войлок. Где-то с середины 1960-х Бойс стал постоянно носить жилетку со множеством карманов и высокие армейские ботинки. Это костюм делал Бойса похожим на искателя приключений, Индиану Джонса. Облик Бойса в совокупности с его историей и есть, по сути, главное его произведение. Не случайно американская художница Элейн Стуртевант, занимающаяся в качестве концептуального проекта изготовлением точных копий хрестоматийных произведений современного искусства, обратившись к Бойсу, не стала копировать его инсталляции, а просто сфотографировалась в его костюме и шляпе, воспроизведя один из самых известных его снимков.

К концу 1960-х, в период расцвета новой богемы, тех, кто выглядел как художник стало явно больше, чем настоящих художников. Тем радикальнее смотрелись появившиеся на художественной сцене в 1969 году британцы Гилберт и Джордж, предъявлявшие себя на всевозможных выставках в качестве «живых скульптур». Они не только не делали ничего особенного, но и выглядели до скандальности не артистично: какие художники, кроме настоящих новаторов, в то время могли одеваться в серые костюмы клерков и носить зализанные короткие волосы.

Пример Гилберта и Джорджа, впрочем, не стал заразительным. Художники и прочая богема по-прежнему стремились выглядеть не как все, и альтернативная мода и современное искусство шли рука об руку, так что провести между ними границу не всегда было возможно. Одним из главных героев основного проекта Венецианской биеннале 2005 года стал Ли Бовери, скончавшийся в 1994 году культовый герой лондонского андерграунда 1980–1990-х годов, дизайнер, клубный промоутер, профессиональный фрик и любимый натурщик Люсьена Фрейда. Облачения из атласа, латекса, блесток и бог знает чего еще, которые Ли Бовери создавал и демонстрировал в клубах, не были собственно костюмами. Они напоминали те абстрактные конструкции, в которых выступали актеры авангардного театра, например, в «Победе над Солнцем» Казимира Малевича и Михаила Матюшина, или в балетах Оскара Шлеммера в Баухаузе. Произведения Ли Бовери были не столько переодеванием, сколько пересозданием тела — как и пирсинг, которым он так же не пренебрегал.

Пересозданием собственного тела прославилась и француженка Орлан, начавшая эксперименты с пластической хирургией в 1990-е годы. Сначала она попыталась превратить свое лицо в набор цитат из классической живописи, а затем, бросив вызов традиционным представлениям о красоте, имплантировала себе в лоб две шишки. С тех пор каждое ее появление на арт-событиях в отчаянном макияже и с прической в стиле манга-панк превращается в мини-перформанс.

Художники следующей генерации к собственному облику относятся, пожалуй, более сдержанно. Джефф Кунс появляется на людях в казенном черном костюме и белой рубашке. Лауреат Тернеровской премии, британец Грэйсон Перри, на собственных выставках предстает в образе трансвестита Клер, а на другие события, например, на открытие Frieze, приходит в партикулярном мужском обличье. По-видимому, и тот и другой следуют не только собственным желаниям и вкусам, но и строгим правилам придуманной ими художественной стратегии. В качестве такой артистической стратегии можно выбрать и модничанье как таковое, не связанное с созданием какого-либо искусства. Так действуют, например, Ева и Адель, удивительные бритоголовые создания в кукольных розовых нарядах — их ошибочно принимают за трансвеститов, хотя они гетеросексуальная пара. Эти арт-персоны из Германии вроде бы делают какие-то объекты и фотографии, но понятно, что главный их проект — это светские выходы. «Там, где мы, — музей», — заявляют они. И правда, должен же хоть кто-то взять на себя труд как следует подготовиться к вернисажу: сделать полный макияж, встать на каблуки и облачиться во что-нибудь блескучее, шуршащее и вообще страшно неудобное.

http://www.artchronika.ru/item.asp?id=1900

Мне сразу вспомнилась идея одного из героев фильма"Баския", о том, что художник должен стараться не изменять свой имидж, потому что люди запоминают образ, и в дальнейшем он будет работать на художника наряду с его творчеством.

Так вот, хочется узнать ваше мнение, о роли и влиянии необычного имиджа на успех художника.

Seriy · 03.03.2010, 23:55

Мою попытку поговорить на эту тему на форуме высмеяли. Теперь это сделал ОпенСпейс.
Напрасно не упомянули Шилова - он одевает розовый пиджак и желтые брюки.

Кирилл Сызранский · 04.03.2010, 00:04

Цитата:

Сообщение от Seriy

Мою попытку поговорить на эту тему на форуме высмеяли.

Дайте ссылку на попытку поговорить, пожалуйста.
Не помню совсем эту тему.

Seriy · 04.03.2010, 00:09

Кирилл Сызранский, я не храню ссылок. Может Константин вспомнит- он острил , когда я предложил выделить в отдельную тему. Где-то погребено...

Кирилл Сызранский · 04.03.2010, 00:16

Seriy, а зачем хранить-всё же есть на форуме.
Посмотрите свои сообщения за тот период и найдёте.
Но если не хотите-не надо...

Seriy · 04.03.2010, 00:37

http://forum.artinvestment.ru/showth...%B9#post740021
Это была тема- Как продвигать художника, стр.15

Кирилл Сызранский · 04.03.2010, 00:45

Цитата:

Сообщение от Seriy

http://forum.artinvestment.ru/showth...%B9#post740021
Это была тема- Как продвигать художника, стр.15

Ваш вопрос просто затерялся. Не увидел именно "высмеяния".
Создайте тему или выскажитесь здесь, в этой.
Тут смешного ничего нет.
Для многих художников их образ стал брэндом. Нет? Дали, например, а?

Seriy · 04.03.2010, 00:52

Там много мнений, помимо моего, было высказано. Может Константин все же присоединит их сюда.
В каком-то американском руководстве для художников стояло отдельным пунктом- Вы должны выглядеть и вести себя так экстравагантно, как только сможете.

NATA NOVA · 04.03.2010, 01:01

Цитата:

Сообщение от Seriy

Вы должны выглядеть и вести себя так экстравагантно, как только сможете.
__________________

Да все художники экстравагантны, только по разному..Всяко выделяются из массы. ничего особого придумывать не надо, просто "оформить, что есть".. Культивировать (оформить), то, что уже есть, что отражает особенности персоналии..

Зы: из кожи лезть, конечно, я бы не советовала, не надо свою природу насиловать. всё должно быть гармонично и удобно и комфортно..( во сех смыслах)
Если по природе человек не экзгибиционист и нарциссист, то и презентация себя должна быть парежде всего комфортна ему.. Даже в серости тоже может быть своя экстравагантность.

gans · 04.03.2010, 01:05

Цитата:

Сообщение от Seriy

В каком-то американском руководстве для художников стояло отдельным пунктом- Вы должны выглядеть и вести себя так экстравагантно, как только сможете.

Не совсем согласен. Тут все-таки мера должна быть, иначе художник пополнит стройные ряды фриков, а это уже не весело.

03.03.2010, 23:09	Язык оригинала: Русский #1
gans Гуру Регистрация: 15.03.2009 Сообщений: 2,264 Спасибо: 1,961 Поблагодарили 3,561 раз(а) в 765 сообщениях Записей в дневнике: 29 Репутация: 4950	Дресс-код художника Прочитал заметку в Артхронике об особом стиле художников Экстравагантные наряды Поля Гогена, по возвращении с Таити в 1893 году шокировавшего парижскую публику ярко-синими сюртуками с перламутровыми пуговицами и лазурными жилетами с пестрой вышивкой, вызывали только насмешки. А вот широкополые шляпы, длинные шарфы, бархатные пиджаки и блузы с шейными платками Амедео Модильяни стали своего рода каноном романтической богемной моды. И даже его привычка публично раздеваться, можно сказать, породила своих последователей. Правда, в 1960-е, когда обнажиться на сцене в качестве контркультурного жеста пытался, например, Джим Моррисон, у художников романтический стиль в духе богемного Монпарнаса давно вышел из моды. Новые поколения художников меньше всего хотели соответствовать расхожим представлениям и о том, каким должно быть искусство, и о том, как должен выглядеть художник. Читать дальше... В отличие от богемных модернистов авангардисты не полагались на бесконтрольное вдохновение. Они выстраивали собственные интеллектуальные теории искусства и творчества и не стремились выглядеть как-то особенно артистично. Даже фотографии таких мастеров авангардного поведения, как футуристы, дадаисты или сюрреалисты, показывают серьезного вида молодых людей в обычных костюмах того времени. Знаменитые усы Сальвадора Дали, для многих являющиеся чуть ли не эмблемой сюрреализма, если не авангарда вообще, были, конечно, вызовом не только буржуа, но и собратьям-художникам. Усы эти, обретшие свою каноническую форму в 1940-е, когда Дали уже не нуждался в поддержке коллег по сюрреалистической группе и полагал, что он сам и есть сюрреализм, были столь же вызывающе анахроничны, как и его скрупулезно гладкая манера письма. Если в живописи Дали провозглашал себя последователем Вермеера, то фасон усов он вроде бы позаимствовал у другого своего любимого классика — Веласкеса. Но несмотря на декларативные отсылки к мастерам прошлого, в своем подходе к имиджу Дали сильно опередил многих своих современников, создав один из самых узнаваемых образов художника. Усами дело не ограничивалось. Дали, одним из первых сумевший стать настоящей медиазвездой, разработал целую стратегию создания личного мифа. В ход шло все — от муравьеда, которого Дали выгуливал на поводке по парижским улицам перед многочисленными камерами, до приобретения настоящего средневекового замка Пуболь, который он подарил Гале, а заодно и титула маркиза де Пуболь, пожалованного ему в 1982 году королем Испании, титула, удивительно подходящего к его барочным усам. Женщинам, ставшим активными участницами художественного процесса опять-таки в эпоху модернизма, было, наверное, еще сложнее создать убедительный имидж, не идя при этом на уступки банальной моде. В случае знаменитой Фриды Кало невозможно сказать, что известно в большей степени — ее произведения, ее облик или ее биография, тем более что создавала художница в основном автопортреты, а также написала ставший не менее культовым, чем ее живопись, «Дневник». Говоря современным языком, Фрида Кало была своим собственным проектом — и ее сросшиеся брови, украшенные цветами косы, экзотические мексиканские этнические наряды и ацтекские украшения играли в нем не меньшую роль, чем ее коммунистические убеждения и патриотизм, брак с Риверой и роман с Троцким, бисексуальность и болезнь. Даже свои увечья Фрида смогла превратить в атрибут стиля — ортопедический корсет, который она носила, на ее картинах и фотографиях превращается в нечто вроде экстравагантной и фетишистской детали туалета. Радикально противостоявшая моде, Кало смогла стать ее иконой: на одном из показов Жана-Поля Готье манекенщицы дефилировали с нарисованными сросшимися бровями а-ля Фрида. Во второй половине ХХ века, когда медийность стала играть все большую роль, в том числе и в искусстве, в своего рода эмблемы стиля превратились и далекие от дендизма художники. Джексон Поллок, уже при жизни, в 1949 году, названный величайшим художником Америки, буквально стал частью собственного искусства благодаря придуманной им «живописи действия», новаторской технике создания картин, оказавшейся переходным этапом на пути к искусству перформанса. Фотографии худощавого лысого человека, одетого в черные джинсы, которые войдут в моду лет через пятнадцать, разбрызгивающего краску по холсту, прославились не меньше, чем сами полотна. В 1951 году Ханс Намут снял Поллока в документальном фильме. Забрызганные краской грубые ботинки, которые художник надевает перед сеансом живописи, появляются в первых же кадрах. Здесь угадывался отсыл к знаменитой серии картин Ван Гога, изображавшей старые башмаки. Ботинки Поллока претендовали на роль столь же универсального символа нового искусства. В книге «Попизм » Уорхол напоминает, как тщательно выдерживали свой имидж абстрактные экспрессионисты, культивировавшие мачизм и крутость. Сам Уорхол, конечно, демонстрировал совершенно иной, манерно отрешенный стиль поведения. И совершенно новый облик. Парики, которые Энди носил с конца 1960-х, были существенной частью этого имиджа, а также своего рода камуфляжем. Слава, как известно, была одной из главных тем Уорхола, но, пожалуй, не столько целью, сколько предметом исследования. На пике известности он наоборот наслаждался возможностью быть инкогнито и рассылал вместо себя на тусовки двойников, благо парик и очки могли кому угодно обеспечить пятнадцать минут славы Уорхола. Уорхол одним из первых понял, что быть правильно одетым недостаточно — нужно быть переодетым. И переодетым он провел почти всю жизнь: мало кто видел его без парика. Достойное место рядом с париком Уорхола занимает шляпа его главного соперника и антагониста, Йозефа Бойса. Свою вечную фетровую шляпу Бойс носил едва ли не как стигмат: считается, что под ней он скрывал шрамы, полученые во время Второй мировой, когда его самолет был сбит в Крыму. Войлок, мед и жир, при помощи которых немецкого летчика выходили татары, стали основополагающими для его индивидуального мифа и главными материалами его искусства. Шляпа Бойса не просто головной убор, но часть индивидуальной мифологии, ее фетр — в сущности, тот же войлок. Где-то с середины 1960-х Бойс стал постоянно носить жилетку со множеством карманов и высокие армейские ботинки. Это костюм делал Бойса похожим на искателя приключений, Индиану Джонса. Облик Бойса в совокупности с его историей и есть, по сути, главное его произведение. Не случайно американская художница Элейн Стуртевант, занимающаяся в качестве концептуального проекта изготовлением точных копий хрестоматийных произведений современного искусства, обратившись к Бойсу, не стала копировать его инсталляции, а просто сфотографировалась в его костюме и шляпе, воспроизведя один из самых известных его снимков. К концу 1960-х, в период расцвета новой богемы, тех, кто выглядел как художник стало явно больше, чем настоящих художников. Тем радикальнее смотрелись появившиеся на художественной сцене в 1969 году британцы Гилберт и Джордж, предъявлявшие себя на всевозможных выставках в качестве «живых скульптур». Они не только не делали ничего особенного, но и выглядели до скандальности не артистично: какие художники, кроме настоящих новаторов, в то время могли одеваться в серые костюмы клерков и носить зализанные короткие волосы. Пример Гилберта и Джорджа, впрочем, не стал заразительным. Художники и прочая богема по-прежнему стремились выглядеть не как все, и альтернативная мода и современное искусство шли рука об руку, так что провести между ними границу не всегда было возможно. Одним из главных героев основного проекта Венецианской биеннале 2005 года стал Ли Бовери, скончавшийся в 1994 году культовый герой лондонского андерграунда 1980–1990-х годов, дизайнер, клубный промоутер, профессиональный фрик и любимый натурщик Люсьена Фрейда. Облачения из атласа, латекса, блесток и бог знает чего еще, которые Ли Бовери создавал и демонстрировал в клубах, не были собственно костюмами. Они напоминали те абстрактные конструкции, в которых выступали актеры авангардного театра, например, в «Победе над Солнцем» Казимира Малевича и Михаила Матюшина, или в балетах Оскара Шлеммера в Баухаузе. Произведения Ли Бовери были не столько переодеванием, сколько пересозданием тела — как и пирсинг, которым он так же не пренебрегал. Пересозданием собственного тела прославилась и француженка Орлан, начавшая эксперименты с пластической хирургией в 1990-е годы. Сначала она попыталась превратить свое лицо в набор цитат из классической живописи, а затем, бросив вызов традиционным представлениям о красоте, имплантировала себе в лоб две шишки. С тех пор каждое ее появление на арт-событиях в отчаянном макияже и с прической в стиле манга-панк превращается в мини-перформанс. Художники следующей генерации к собственному облику относятся, пожалуй, более сдержанно. Джефф Кунс появляется на людях в казенном черном костюме и белой рубашке. Лауреат Тернеровской премии, британец Грэйсон Перри, на собственных выставках предстает в образе трансвестита Клер, а на другие события, например, на открытие Frieze, приходит в партикулярном мужском обличье. По-видимому, и тот и другой следуют не только собственным желаниям и вкусам, но и строгим правилам придуманной ими художественной стратегии. В качестве такой артистической стратегии можно выбрать и модничанье как таковое, не связанное с созданием какого-либо искусства. Так действуют, например, Ева и Адель, удивительные бритоголовые создания в кукольных розовых нарядах — их ошибочно принимают за трансвеститов, хотя они гетеросексуальная пара. Эти арт-персоны из Германии вроде бы делают какие-то объекты и фотографии, но понятно, что главный их проект — это светские выходы. «Там, где мы, — музей», — заявляют они. И правда, должен же хоть кто-то взять на себя труд как следует подготовиться к вернисажу: сделать полный макияж, встать на каблуки и облачиться во что-нибудь блескучее, шуршащее и вообще страшно неудобное. http://www.artchronika.ru/item.asp?id=1900 Мне сразу вспомнилась идея одного из героев фильма"Баския", о том, что художник должен стараться не изменять свой имидж, потому что люди запоминают образ, и в дальнейшем он будет работать на художника наряду с его творчеством. Так вот, хочется узнать ваше мнение, о роли и влиянии необычного имиджа на успех художника. Миниатюры

03.03.2010, 23:55	Язык оригинала: Русский #2
Seriy Гуру Регистрация: 26.03.2009 Адрес: Москва-Киев Сообщений: 7,078 Спасибо: 4,985 Поблагодарили 6,613 раз(а) в 2,177 сообщениях Репутация: 12970	Мою попытку поговорить на эту тему на форуме высмеяли. Теперь это сделал ОпенСпейс. Напрасно не упомянули Шилова - он одевает розовый пиджак и желтые брюки. __________________ художник Ixygon - http://artnow.ru/ru/gallery/3/9765/picture/0/0.html

04.03.2010, 00:09	Язык оригинала: Русский #4
Seriy Гуру Регистрация: 26.03.2009 Адрес: Москва-Киев Сообщений: 7,078 Спасибо: 4,985 Поблагодарили 6,613 раз(а) в 2,177 сообщениях Репутация: 12970	Кирилл Сызранский, я не храню ссылок. Может Константин вспомнит- он острил , когда я предложил выделить в отдельную тему. Где-то погребено... __________________ художник Ixygon - http://artnow.ru/ru/gallery/3/9765/picture/0/0.html

04.03.2010, 00:37	Язык оригинала: Русский #6
Seriy Гуру Регистрация: 26.03.2009 Адрес: Москва-Киев Сообщений: 7,078 Спасибо: 4,985 Поблагодарили 6,613 раз(а) в 2,177 сообщениях Репутация: 12970	http://forum.artinvestment.ru/showth...%B9#post740021 Это была тема- Как продвигать художника, стр.15 __________________ художник Ixygon - http://artnow.ru/ru/gallery/3/9765/picture/0/0.html

04.03.2010, 00:52	Язык оригинала: Русский #8
Seriy Гуру Регистрация: 26.03.2009 Адрес: Москва-Киев Сообщений: 7,078 Спасибо: 4,985 Поблагодарили 6,613 раз(а) в 2,177 сообщениях Репутация: 12970	Там много мнений, помимо моего, было высказано. Может Константин все же присоединит их сюда. В каком-то американском руководстве для художников стояло отдельным пунктом- Вы должны выглядеть и вести себя так экстравагантно, как только сможете. __________________ художник Ixygon - http://artnow.ru/ru/gallery/3/9765/picture/0/0.html

04.03.2010, 00:16	Язык оригинала: Русский #5
Кирилл Сызранский Гуру Регистрация: 26.07.2008 Адрес: РФ, Самара Сообщений: 75,397 Спасибо: 27,867 Поблагодарили 55,330 раз(а) в 24,283 сообщениях Записей в дневнике: 133 Репутация: 102390	Seriy, а зачем хранить-всё же есть на форуме. Посмотрите свои сообщения за тот период и найдёте. Но если не хотите-не надо...

Похожие темы
Тема	Автор	Разделы	Ответов	Последние сообщения
Кредо художника	Allena	Арт-калейдоскоп	18	23.12.2009 06:40
День Художника	papaveri	Художники, творчество, история	0	11.10.2009 13:02
Убийство художника	gans	Беседка	5	06.10.2009 20:22
Ищу художника: М.М.Ващенко	Allena	Художники, творчество, история	3	20.08.2009 15:10
Картина художника ДИК	SHOT	Цены, оценка, атрибуция	0	19.02.2009 23:21