Рудольф Бауэр (Rudolf Bauer) 1889-1953

[Seriy]

В феврале я зашел в Weinstein Gallery, San Francisco и увидел большого и красивого Кандинского, потом еще и еще...Я был потрясен- я этих работ не знал, 1918, 1921... Но это был не Кандинский, это был Рудольф Бауэр.
На форуме он упоминался LCR в связи с Выставкой Дегенеративного искусства в нацистской Германии и также другими юзерами в связи с высокими ценами на мировых аукционах на неизвестного никому художника. На самом деле художник известный, в свое время был более популярным, чем Кандинский, но судьба приготовила ему такие крутые повороты, что он в какой-то момент исчез из поля зрения общественности и вот теперь возвращается, в том числе благодаря усилиям Вейнштейн Галлери, издавшей монографию о Бауэре, которой я и воспользуюсь для написания этого поста.

Рудольф Бауэр родился в Германии в 1889 году и несмотря на протесты родителей поступил в Академию Изящных Искусств в Берлине. В это время он зарабатывал на жизнь рисованием иллюстраций и карикатур в газетах. В эти годы он познакомился с Гервартом Валденом (Herwarth Walden) художником, издателем и галеристом, основавшим журнал Der Sturm , посвященный экспрессионизму и нефигуративному искусству.
Герварт поддерживал также Blau Reiter и итальянских футуристов. Таким образом дороги Бауэра и Кандинского пересеклись в первый раз.
Герварт вступил в Коммунистическую Партию, бежал от нацизма в Советский Союз, преподавал, пропагандировал авангард, закончил жизнь в тюрьме Саратова в 1941 году.
В 1915 году Бауэр впервые участвует в групповой выставке Штурма.
В 1917 году - первая персональная выставка с 120 (!) лирическими абстракциями. Затем соло выставки в 1919, 1920. Вместе с ним в Штурме участвуют- Марк Шагал, Василий Кандинский, Франц Марк. Вместе с Паулем Клее Бауэр преподает в школе Штурма.
Приношу извинения за качество фото- взяты из книги, когда я вернулся в галерею, чтоб сделать фото с картин, там шла подготовка к другой выставке и картины были в хранилище. На самом деле картины очень яркие, более яркие, чем Кандинский.
1. Соломон Гугенхайм (слева) и Рудольф Бауэр (1930-е)
2. Работа Бауэра 1905 года.
3. Ценник на работы Штурма- Бауэр указан первым, за ним Кандинский.
4. Обложка Штурма с работой Бауэра.
5. Бауэр и Маринетти в музее "Царство Духа" на фоне работ Бауэра(1930-е)
7. Выставка Бауэра и Кандинского в 1939 в Музее Нефигуративного искусства, США.
6, 8-10. Работы Бауэра.

[Seriy]

В 1917 году Бауер познакомился с Хиллой Рибей - Baroness Hilla Rebay von Ehrenwiesen - и у них завязался роман. Родители Рибей не одобрили ее выбора и в дальнейшем они остались просто друзьями.
Я упоминал имя Рибей в походе по галереям Сан Франциско, тогда я не понимал, отчего американцы испытывают такой пиетет к этой довольно обычной художнице. На самом деле Х.Рибей пользуется чрезвычайным уважением в США и даже пиететом, поскольку она является человеком, принесшим абстрактное искусство в Америку и стоявшем у истоков зарождения самобытного современного искусства США. В 1927 годе Рибей едет в Америку и пишет заказной портрет медного магната Соломона Гугенхайма, знакомит того с абстрактным искусством Европы и они решают вместе основать фонд, коллекцию абстрактного искусства в США. Так зародилось то, что затем стало Музеем Соломона Гугенхайма.

В 1930 году Гугенхейм с женой Ирэн едет в Германию и знакомится с Бауэром и Кандинским, покупает несколько работ Бауэра и дает ему стипендию для создания в Берлине музея нефигуративного искусства.
Такой музей Бауер создает - Das Geistreich - Царство Духа (?) - в нем представлены работы его и Кандинского.
В 1937 году Гугенхайм создает Фонд Соломона Гугенхайма и назначает Рибей его официальным куратором. Бауэр едет в США в 1936, открывает выставку и в течение 4 лет проходят ряд выставок абстрактного искусства по всей территории США в различных музеях.
Так абстрактное искусство пришло в Америку.

Тем временем в Германии нацисты проводят выставку Дегенеративного искусства, в которую включены работы Бауэра. В 1938 году Бауэр возвращается в Германию, следует арест и Бауэр посажен в тюрьму гестапо. Гугенхайм и Рибей прикладывают все усилия для освобождения Бауэра. После нескольких неудачных попыток, в августе 1938 г. , после неск месяцев тюрьмы, им удается вытащить оттуда Бауэра. Бауэр, несмотря на первоначальное желание остаться на родине, готовит документы и в июле 1939 г. эммигрирует в США, всего за несколько месяцев до начала Второй Мировой Войны.
1-8. Работы Бауэра. В 1920-х он переходит с лирической абстракции на геометрическую, которой остается верен до конца жизни.
9. В тюрьме гестапо Бауэр рисовал крохотные абстрактные рисунки, один из.
10. В предыдущем посте фото 6 - это обложка-анонс к выставке Фонда Гугенхайма с работой Бауэра, а это разворот- работы Бауэра и Кандинского- угадайте где чья..непросто это... Кто на кого влиял и в какой последовательности теперь уже не определить.

[Seriy]

По приезду в Америку Бауэр живет у Рибей, а затем перезжает в один из домов Гугенхайма в Deal, New Jersey, недалеко от Нью-Йорка. В это время он подписывает подготовленный Рибей контракт с Фондом Гугенхайма, уверенный, что там учтены все его условия, т е он получит 300 000 долл за его 110 картин, что уже находятся в Фонде и будет иметь в дальнейшем стипендию от Фонда. Английского Бауэр не понимал.
На самом деле, в соглашении указывалось, что 300 тыс за картины Бауэр не получает наличными, а эти деньги поступают в доверительное управление фонда и с них Бауэру ежемесячно платится стипендия, ему покупают этот дом, машину по его собственному дизайну, но все будующие работы он обязан передавать в собственность Фонда.
Бауэр почувствовал, что после тюрьмы гестапо он попал в другую, пусть позолоченную. Как реакция- он перестал писать картины и больше не взялся за кисть до конца своей жизни. Отношения с Рибей резко ухудшились и он даже подал на Рибей в суд за оскорбление своей жены (женился в 1944).

В 1949 умирает Соломон Гугенхайм. Рибей отстраняют от кураторства.
В 1953 году Бауэр умирает от рака легких.
Вся коллекция нефигуративного искусства отправляется в запасники и в
1959 году Музей Соломона Гугенхайма открывается без единой работы Бауэра на своих стенах.
Два десятилетия ни одной работы Бауэра не появляется на выставках, он в полном забвении. С конца 1960-х начинается медленное возвращение Бауэра в историю искусства и музейно-выставочный оборот.
В 2005 году Музей Гугенхайма проводит мемориальную выставку -
Art of Tomorrow: Hilla Rebay and Solomon R. Guggenheim - о Хилле Рибей и Соломоне Гугенхайме с большим количеством работ Бауэра. В 2007 г в Сан Франциско Вейнштейн Галлери организует ретроспективу Бауэра, издает монографию.

Вот такая судьба.

Помимо абстракции Бауэр нарисовал множество графических работ - жанровых сценок из жизни Веймарской Германии, карикатур, ню. Вследствие хранения без доступа света они дошли до нашего времени в отличном состоянии.
Абстракции Бауэр писал на картоне, на холсте, на бумаге.

http://www.findartinfo.com/search/li...e=Rudolf_Bauer
масло стоит сейчас несколько сотен тысяч долларов, гуаши от 6 до 11 тыс. С Кандинским сравнить невозможно. Вернется ли оценка Бауэра относительно Кандинского такая же как при жизни обоих?

1. Монография- каталог к выставке, подготовленный Weinstein Gallery, San Francisco.
2-6. Графические работы Бауэра неабстрактные.

[fross]

Сообщение от Seriy

масло стоит сейчас несколько сотен тысяч долларов, гуаши от 6 до 11 тыс. С Кандинским сравнить невозможно. Вернется ли оценка Бауэра относительно Кандинского такая же как при жизни обоих?

Увы, хорошие гуаши уже стоят от 50тысяч, вот две проданные в прошлом году, в пределах 1-20 рисунки и литографии еще доступны в районе 100-200.

[Seriy]

fross, спасибо!... собственно, помимо исторического и искусствоведческого аспекта есть и вопрос инвестиционный- как высоко поднимутся цены на Бауэра?
Масло на картоне (оргалите) размером около метра стоит в Вейнштейн значительно менее 500 тыс (150-300 по памяти) , точнее могу узнать, заодно спрошу , есть ли у них абстрактные гуаши. В галерее было очень много "веймарской" графики, а абстрактные не помню.
Сейчас спросим про литографии.
Вот , что осталось из гуашей-
http://weinstein.com/bauer/paper_non-objective.html

[I-V]

Сообщение от Seriy

На самом деле, в соглашении указывалось, что 300 тыс за картины Бауэр не получает наличными, а эти деньги поступают в доверительное управление фонда и с них Бауэру ежемесячно платится стипендия, ему покупают этот дом, машину по его собственному дизайну, но все будующие работы он обязан передавать в собственность Фонда.

Это был бессрочный контракт или какие-то сроки были прописаны? Лет на 5 не так уж страшно, по-моему, но на всю жизнь - не дай Бог!

[Seriy]

Вот страница из монографии, касательно условий контракта и страница из письма Гугенхайма Бауэру с пометками Бауэра. (открыть в отдельном окне)
На всю жизнь содержание и после смерти всё имущество Бауэра переходило в Фонд. Деньги Гугенхайм вложил в чилийские рудники и с них Бауэру капало 5% годовых.

С одной стороны, Гугенхайм спас Бауэра от смерти - или в концлагере в Германиии, или в тюрьме г.Саратова, условия которые он предложил взамен- роскошный дом на берегу океана и очень приличное - 1000 долл в месяц перед войной- это огромные деньги, наверное, более 100 тыс долларов в современном исчислении - пожизненное содержание.
С другой стороны, Бауэр хотел большего, хотел просто роскошной жизни- например, он заказал машину на заказ, собственного дизайна, которая обошлась более 12 тыс долл (Форд-Т вроде 300 долл стоил? поправьте ,не помню), он оценивал свои картины в три раза дороже, а некоторые не хотел вообще продавать.
Машина эта, кстати, продана недавно на аукционе за 2,5 млн долл.
Поэтому контракт и сейчас вызывает смешанные чувства, типа- "Девочка, ты хочешь, чтобы тебе оторвали голову или ехать на дачу?"

[I-V]

Сообщение от Seriy

В это время он подписывает подготовленный Рибей контракт с Фондом Гугенхайма

Сообщение от Seriy

На всю жизнь содержание и после смерти всё имущество Бауэра переходило в Фонд.

Да... жуткая ситуация. Знать, что до гробовой доски ты должен выполнять чьи-то условия... да не за какие коврижки!

Сообщение от Seriy

Как реакция- он перестал писать картины и больше не взялся за кисть до конца своей жизни.

Это, конечно, протест. Фонд применил какие-то санкции? Или, связанного по рукам и ногам контрактом, они оставили его в покое, со стороны наблюдая как он приходит к концу?

[Seriy]

I-V, нет,никаких санкций -в договоре не было указано, что он обязан писать картины. После смерти были как-то улажены дела с наследством.
У Хиллы Рибей сложились плохие отношения с семейством Гугенхайм из-за ее властного, начальственного характера, "боссовости", баронессу они называли The B ( то есть пчела), и после смерти Соломона ее отстранили от всех дел. Хотя она лично выбрала архитектора для музея- это Френк Ллойд Райт, Бауэр протестовал- он считал надо пригласить кого-то из Баухаус.
Рибей уехала из Нью-Йорка в Коннектикут, где и прожила до смерти в 1967 году, в возрасте 77 лет, похоронена в Германии, в родовом склепе. Она никогда не ступала ногой в созданный ею Музей.
Насчет "обычный "художник, я погорячился- она была одной из первых женщин-абстракционистов.
Фото Рибей в возрасте 45 и пара ее работ.
Кандинский вместе с Рибей, по краям Ирэн и Соломон Гугенхайм.

[Seriy]

I-V, наверное, надо помнить и экономический фон, на котором происходили описанные события- 30-е годы- это годы Великой Депрессии в США, людям просто нечего было кушать, не было работы. Президент Рузвельт организовал программу, по которой безработные художники расписывали стены школ, больниц, общественных учреждений, чтоб получить хоть какую-то копейку. Так выживал Дж.Поллок в это время, будучи взрослым, жил с семьей брата, поскольку сам снять жилье не мог.
И Гугенхайм вначале письма Бауэру пишет об этом, что сделку они заключают в тяжелых условиях экономического кризиса и нищеты.

И в конце концов- Бауэр мог отказаться от сделки, от роскошного дома у океана, от машины на заказ, от ежемесячной стипендии и быть свободным как птица.